匠心代码第14章 茶水与虫蛀的默契

工作室的时钟指向下午两点案上的浅瓷碗里盛着淡茶水 —— 是沈墨心按江寻的数据泡的绿茶和陈年普洱按 7:3 的比例混合水温控制在 45℃刚好能让茶水既有 “潮气晕染” 的淡黄又不会破坏仿宣的纤维。

江寻把笔记本电脑推到画稿旁屏幕上是墨色做旧的分区模拟图：云雾处用红色标出 “晕染范围 0.5 毫米”山石处用蓝色标 “0.3 毫米”甚至连每一笔的涂刷方向都画了小箭头。

“你看” 他指着云雾区的箭头“这里的墨色最淡茶水要顺着云雾的流动方向刷从左到右轻扫避免来回蹭 ——AI 分析了 12 幅清代山水画的潮气痕迹发现自然晕染都是单向的没有交叉的‘刷痕’。

” 沈墨心拿起一支干净的羊毫笔笔锋蘸了点茶水先在废纸上试了试湿度 —— 笔尖刚好挂着一层薄水不会滴下来。

“以前刷茶水全凭感觉有时候方向乱了干了就会有‘水痕’。

” 她笑着说然后按屏幕上的箭头从云雾左侧轻轻扫向右侧。

笔锋划过纸面时她手腕微微抬着力道轻得像拂尘茶水在墨色边缘慢慢晕开刚好到 0.5 毫米的范围没有超出一点。

“停一下。

” 江寻忽然开口手指点在屏幕上的 “云雾边缘明度曲线”“这里的明度值应该再降 2%你刚才刷的茶水稍微淡了点 —— 我算过再补半笔湿度控制在‘笔尖轻触即落’的程度就行。

” 沈墨心没犹豫重新蘸了点茶水这次只让笔尖沾了极薄一层对着刚才的位置补了半笔。

等茶水半干后她拿起江寻打印的 “明度色卡” 比对 —— 云雾边缘的墨色刚好从 “深青” 过渡到 “淡青”没有突兀的断层像被潮气自然晕了一百五十年。

“太准了。

” 她忍不住感叹以前做墨色做旧总要等茶水全干了才知道效果要是淡了就得重刷容易让纸起皱；现在有江寻的实时数据校准一次就成连废纸都省了。

江寻看着她满意的样子心里比自己做出新算法还高兴。

他打开 “虫蛀痕模拟” 界面屏幕上跳出《海上仙山图》的全景图上面用黄色小点标着虫蛀的位置：“AI 根据清代古画的虫蛀规律算出虫蛀主要集中在画纸边缘和山石缝隙（湿度大、易藏虫）大小分三种：0.5 毫米（小）、1 毫米（中）、1.5 毫米（大）比例是 6:3:1避免均匀分布 —— 自然虫蛀不会‘排队’总有几处会密集些。

” 沈墨心从工具箱里翻出一根细钢针 —— 针尖磨得圆润不会戳破纸纤维。

“手工做虫蛀痕关键是‘挑’不是‘扎’。

” 她捏着钢针对着屏幕上的小黄点先在画纸边缘找了个 “小虫蛀” 位置针尖轻轻挑动纸纤维把表层的纤维挑松形成一个微小的浅坑刚好 0.5 毫米大看起来像虫子咬过的痕迹不是硬生生扎的洞。

“你看” 她把画纸凑到江寻面前“要是扎的话边缘会有毛茬不自然；挑的话纤维是松开的和古画的虫蛀痕一样。

” 江寻点头立刻在电脑上补充参数：“虫蛀痕处理建议：用 0.3mm 细钢针挑动力度 5-8g仅破坏表层纤维（深度≤0.1mm）避免穿透画纸。

” 他看着沈墨心在山石缝隙处挑 “中虫蛀”忽然发现她挑的位置比屏幕上的小黄点稍微偏了一点 —— 刚好在石缝的拐角处更像虫子会藏的地方。

“这里是不是可以调整一下？” 江寻指着那个偏掉的虫蛀痕“让 AI 把石缝拐角处的虫蛀密度提高 10%比固定的小黄点更自然。

” 沈墨心眼睛一亮：“对！我刚才就是觉得拐角处更适合可没数据支撑不敢多挑。

现在你这么一说刚好 —— 虫子喜欢在有缝隙的地方钻拐角处比直缝更藏虫。

” 江寻立刻修改 AI 模型把 “石缝拐角” 设为 “虫蛀高频区”密度从原来的 “每厘米 2 个” 提到 “3 个”还让大小虫蛀随机搭配。

调整完他把新的虫蛀分布图发给沈墨心的手机：“现在你挑的时候要是觉得哪里该多就按这个新图来不用严格对着之前的点。

” 沈墨心拿着手机边看新图边挑虫蛀痕 —— 在山顶的石缝拐角处她挑了两个小虫蛀挨着一个中虫蛀像一窝虫子藏在那里；在山根的湿处她挑了个大虫蛀还故意让边缘的纤维松得更明显像虫子刚爬过。

“你看这个大虫蛀。

” 她把画纸递给江寻“山根湿度大虫子长得大蛀痕也该更‘粗糙’点我多挑了两根表层纤维看起来更真实。

” 江寻用放大镜看着那个大虫蛀痕纤维松散的程度刚好没有穿透纸层和 AI 模拟的 “深度≤0.1mm” 完美契合。

“你这手感比数据还准。

” 他笑着说“要是只靠 AI肯定做不出这种‘粗糙感’—— 只有手工能抓住这种‘细节里的活气’。

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