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贝姐有毒第407章 为啥总有刁民想害朕

为什么总有刁民想害朕!!! 孟小贝忽然感觉很绝望参加一个活动而已居然处处被针对。

她有点后悔自己之前拒绝的态度不够坚决。

就这些活动谁稀罕参加啊惹得一身的麻烦! 她低头看了看装颜料的包装盒没错啊这和颜料上分明写着“中国画颜料”正是她之前亲自购买的那盒。

她随手拿起一支颜料仔细察看从外表看与国画颜料没有什么区别唯一不同的地方是每支颜料上一排细小的标注上面写了“油画颜料”四个字。

已经很清楚了这盒颜料被人动过手脚所有颜料都被掉了包换成了外表看似一样的油画颜料。

是谁干的? 徐佳音还是崔雪曼? 就这么盼着她在台上出丑? 孟小贝看了眼另一侧的徐佳音对方正怡然自得的演奏着钢琴曲微微抬起的视线看着她的方向表情像是非常陶醉的样子。

孟小贝一股无名之火在身体里燃烧虽然她没有证据但徐佳音前科累累终究摆脱不了嫌疑。

台下的观众都瞪大眼睛看着台上的表演尤其是赵敏芝此时更是激动不已两个女儿都这么优秀她的脸上不由自主的露出骄傲的表情。

媒体们的镜头更是不停的在台上与台下之间切换。

怎么办? 孟小贝站在台上脑子里飞速运转想着应对之策。

所谓艺术无非就是对美的一种诠释。

艺术作品作为人类精神生活的产品依存于一定的物质为载体它必须是直观的、具体的能为人的感官直接感知的感性存在。

在广义上包含审美的情境美和意境美在生活中能引起人的思想或情感的生动、具体、的人物和事物形象。

而绘画则是将艺术形象化说白了就只是一种表达方式而已。

形象是构成艺术作品的基本要素所以每个艺术形象都必须以个别具体的感性形式出现把生活中的人、事、景、物的外部形态和内在特征真实地表现出来有血有肉有声有色使人产生一种活灵活现的真实感。

艺术形象又是艺术家认识体验生活的结果是艺术家审美意识的结晶因此艺术形象又具有艺术家审视、体验生活时把握到的鲜活性和具体性通过人的视觉、听觉等感官能够感受、把握到艺术形象的色彩、线条、声音、动作给人以闻其声见其人临其境的审美感受。

如郑板桥画竹子他观察、体验竹子的形象始于“园中之竹”、“眼中之竹”艺术构思孕育了“胸中之竹”而磨砚展纸、稍作变相最后完成了“手中之竹”可见竹子的形象自始至终伴随了画竹的全过程。

周树人先生就曾说过:画家所画的雕塑家所雕塑的“表面上是一张画、一个雕像其实是他的思想和人格的表现。

绘画侧重强调主观精神多采取夸张、变形、象征、抽象等手法直接表达主体情感体验与审美需要实现艺术形象的创造。

国画的特色不仅在于其工具材料毛笔、宣纸、颜料有着很大的特殊性。

更重要的是它高度重视抒发主体的内在精神强调“以形写神”、“神形兼备”追求气韵、传神和意境不是向着客观世界去研究形象的物质特性而是为着心灵需要去触及绘画的形象性含蓄、深沉地表现主体精神品质由此形成中国画独特的审美意蕴。

所以说艺术是形象把握与精神理念的有机统一。

(抱歉有点扯远了。

) 因此绘画怎么可能被颜料束缚? 任何一种颜料或者说物质只要将其特性巧妙发挥与运用就能够表达出美的意境。

无知的人以为换了种颜料就能将人难倒在台上了么? 油画颜料又怎样?有谁规定了油画颜料不能做国画了? 想到这里孟小贝努力平复被怒火燃烧的心情面色平静地拿起笔开始在画纸上涂抹。

现场没有任何可以稀释颜料的调色油她便用刮刀配合毛笔在画纸上作画。

恰到好处的颜色堆叠一朵朵牡丹在她手里呈现出一种很特殊的效果立体感很强同时又保留了国画的某些韵味。

台下的观众原以为不过是一场常见的国画演绎平常在网络上`在电视里也见得多了没想到还能看到如此别开生面的表现手法很多人包括那些对中国文化非常着迷的外宾一个个都被台上的表演惊艳到了。

油画颜料起源于西方国家至今已有五百多年的历史没有人想过要用油画颜料表现国画那些外宾今天算是开了眼了原来油画颜料还可以这么用。

这才是真正意义上中西方文化的交融。

孟小贝俨然成了舞台上的焦点徐佳音弹奏的钢琴虽然流畅动听但是并没有什么其它与众不同或者说吸人眼球的亮点完全成了陪衬的背景音乐。

她也学过绘画知道两种颜料之间存在天差地别质的不同她难以置信地看了看对面的孟小贝眼眸里闪现的是与音乐极不协调的一团嫉火。

她本以为这次偷梁换柱做的神不知鬼不觉孟小贝上台之后铁定得出洋相没想到反倒让她抢尽了风头。

正所谓害人终害己徐佳音全程压制着郁闷的心情弹奏着“欢快轻柔”的音乐坚持把音乐完整流畅的演绎完毕这种功夫也不是一般人所能练就。

表演结束全场掌声雷动两个美女站在台上弯腰致谢。

活动散场。

孟小贝收拾画具离开现场在门口正好遇到徐佳音与林子轩。

“我帮你拿吧”林子轩难得找到一次可以帮忙的机会过去帮孟小贝提了颜料盒。

徐佳音看在眼里气在心里她早就感觉到林子轩对孟小贝的态度与高中时完全不一样而此时他竟然当着她的面与孟小贝接近。

“姐姐一盒颜料又没有多重”徐佳音酸不溜揪的说。

言外之意谁都能听懂。

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